Thomas Deist

Gummidrachen im Spielzeugland

Sinn und Unsinn der japanischen Monsterfilme

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6. Abgang der Monster

Tohos Konkurrenten hatten es da schon wesentlich einfacher, sie brauchten sich nur »anzuhängen« und mußten gewisse Details ändern, um die Leute ins Kino zu locken. Gewissermaßen hatte Toho schon den Markt ausgelotet und sich entsprechend auf die veränderten Sehgewohnheiten eingestellt. So erkannten auch Daiei und die anderen Mitbewerber, daß die Unterhaltung primär »kindgerecht« zu sein hatte, wobei man sich auf hinlänglich erprobte Themen stützen konnte. Daiei beispielsweise beschränkte sich größenteils darauf, ihre Unholde äußerlich von denen der Toho zu unterscheiden: Shochiku trieb den »Weltraumeffekt« mit Guila - Frankensteins Teufelsei (Uchu Daikaiju Guirara • J 1967) auf die Spitze, Kuk Dongs Godzillas Todespranke (Dai Koesu Yongkari • J/ROK 1967) schließlich kombinierte Atombombe mit kommunistischer Bedrohung. Lediglich Nikkatsus Gappa - Frankensteins fliegende Monster (Daikyoju Gappa • J 1967) fiel etwas aus dem Rahmen, lehnte sich aber an das freundliche Monster à la Mothra bedroht die Welt (Mosura • J 1961) und das große Vorbild Gorgo / Gorgo - Die tödliche Bedrohung (Gorgo • GB 1960) an.

[Abb.: Sammlung Thomas Deist]

Letztendlich war die ganze Angelegenheit derart festgefahren, daß man dem Untergang entgegendümpelte. Eine oktroyierte Änderung der Sehgewohnheiten kam nicht mehr in Betracht (ein böser Godzilla hätte eine finanzielle Katastrophe nach sich gezogen), die Themen waren allesamt ausgereizt, Destruktionen hatte man bereits zuhauf erlebt, neue Monster kamen nicht mehr an. Auch der Versuch, einen Roboter-Godzilla einzuführen oder die unsäglich nebensächliche Rahmenhandlung aufzuwerten - speziell in Die Brut des Teufels: Konga, Godzilla, King Kong (Mekagojira no Gyakushu • J 1975 -, erwies sich als Reinfall. Das monsterüberflutete Publikum benötigte dringend eine Atempause, die es dann auch zehn Jahre lang bekam. [td]

7. Resümee

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