Behrman

Sie saßen in einem zu einem Studio ausgebauten Loft in einem hundert Jahre alten Backsteinbau unweit der Beale Street, der berühmtesten Straße von Memphis. Manche hielten diese Straße für die Geburtsstätte des Blues. B.B.King hatte hier seine Karriere begonnen, Elvis Presley war in dieser Stadt geboren. Ein paar Meilen entfernt lag Graceland, sein Haus mit der Ranch, der Villa, dem Flugzeug und dem Grab.
   Behrman hatte, wie er sagte, das Studio unter falschem Namen gemietet, um hier ungestört seinen Forschungen und Studien nachgehen zu können. Offiziell lebte er nur in der Blockhütte. "Es gibt keinen sichereren Ort für mich", sagte er jetzt mit Tränen in den Augen. "Außerdem hält man mich für tot. Niemand – selbst die nicht, die mich näher kennen - weiß etwas von der Existenz meines Bruders."
   "Er sah Ihnen wirklich täuschend ähnlich", sagte Troller. "Jedenfalls wie Sie aussahen, als wir uns das letzte Mal gesehen haben."
   "Wir sind Zwillinge, aber getrennt aufgewachsen. Wir haben uns erst sehr spät kennen gelernt und sind auch danach verschiedene Wege gegangen. Zwei oder drei Mal haben wir uns allerdings den Spaß gemacht, dass er für mich auf einen Kongress ging und an meiner Stelle einen Vortrag hielt. Niemand hat den Unterschied bemerkt."
   "Und nun ist er ...", begann Troller, blieb dann aber stecken. Wie sollte er es ausdrücken? "Und nun ist er an Ihrer Stelle gestorben."
   Behrman nickte kaum merklich, so als stehe er unter Schock. Er schien etwas sagen zu wollen, hielt inne und fasste sich mit beiden Händen an die Schläfen. "Ich hätte daran denken müssen", murmelte er, "ich hätte daran denken müssen." Verzweifelt sah er Troller und Jane an. "Ich habe mir einfach nicht vorstellen können, dass die so weit gehen. Ich hielt mich für zu unbedeutend. In der Scientific Community gelte ich doch als nicht ganz ernst zunehmende Kassandra."
   "Wer sind 'die'? Von wem reden Sie?"
   Jane bekam keine Antwort. Behrman schaute nur abwesend vor sich hin. Es hatte keinen Zweck ihn zu bedrängen. Es war ohnehin schon ein großer Vertrauensbeweis, dass er Troller und Jane mit in sein Studio genommen hatte. Trotz der Gefahr, in der er sich befand. Und trotz des Schocks, den er erlitten hatte.
   Troller nahm einen neuen Anlauf. "Sie haben mit Ihren Büchern den Gegnern der modernen Wissenschaft jede Menge Munition geliefert", sagte Troller er. "Selbst militante Wissenschaftsfeinde wie die FOU benutzen Sie als Kronzeugen."
   "Könnte nicht sogar die FOU hinter diesem Anschlag stecken?" fragte Jane. "Soweit ich weiß, gehören Sie zu den Gründungsmitgliedern dieser Gruppe."
   "Sind Sie verrückt? Warum unterstellen Sie mir nicht gleich, ich hätte meinen Bruder umgebracht!" schrie Behrman.
   "Nein, nein, entschuldigen Sie", sagte Jane. "Sie haben mich missverstanden. Ich dachte nur, Sie wüssten mehr über diese Leute."
   "Nein", sagte Behrman und beruhigte sich wieder, "Sie müssen mich entschuldigen, ich habe überreagiert. Bitte, verstehen Sie mich. Ich muss das alles erst mal verkraften. Ja, früher hatte ich etwas mit den FOU zu tun, aber nur ganz am Anfang, im Sommer 1996. Sie haben mich gefragt, ob ich ihr Vorsitzender werden wolle. Ich habe natürlich abgelehnt. Ich fand schon den Namen zynisch. Friends Of the Unabomber. Ich meine, Theodore Kaczynski hatte durchaus ein paar richtige Ideen, seine Technik- und Zivilisationskritik teile ich sogar in manchen Aspekten, aber mit seinen Terrormethoden bin ich absolut nicht einverstanden, das brauche ich Ihnen wohl kaum zu sagen."
   "Aber wenn es nicht die FOU waren, wer war es dann?"
   "Warum habe ich ihn nur alleingelassen?" sagte Behrman, ohne auf Janes Worte einzugehen. "Ausgerechnet heute bin ich früh aufgestanden und habe den ganzen morgen geangelt und meditiert. Als ich zurückkam, war es zu spät. Wenn ich ausgeschlafen hätte, wie ich es ursprünglich vorhatte, dann hätten sie mich erwischt, nicht ihn."
   "Warum haben Sie nicht die Polizei verständigt?"
   "Die Polizei?" Behrman lachte bitter. "Vielleicht mit dem Handy? Dann könnte ich ja gleich eine ganzseitige Annonce in allen Zeitungen schalten: Ich lebe noch! Kommt her und legt mich um! Nein, das Handy sollten sie ganz schnell vergessen. Und die Polizei? Wenn schon, dann allenfalls das FBI. Aber womit? Mit irgendwelchen Verschwörungstheorien? Da gibt es eine geheime Organisation, die Wissenschaftler umbringt? Wer glaubt einem denn so was? Außerdem wäre ich selbst beim FBI nicht sicher. Die Organisation hat überall ihre Fäden gesponnen. Nein, meine einzige Chance ist jetzt, unterzutauchen. Denn jetzt bin ich ja tot." Er sah Troller und Jane eindringlich an. "Wenn Sie ein Interview mit mir bringen, dann haben Sie es vor meinem Tod geführt, verstanden?"
   "Was für eine Organisation?" fragte Jane. "Und wer steckt dahinter?"
   "Ich werde Ihnen sagen, was ich weiß. Aber es ist eine längere Geschichte." Er stand auf. "Wollen Sie Kaffee? Tee?"
   Er ging zu einer Art Kochnische, um Tee zu bereiten. Troller und Jane nutzten die Gelegenheit, um sich im Studio umzuschauen.
   Der riesige Raum wirkte wie der Ausstellungsraum einer Galerie. An den weiß gekalkten Wänden hingen großformatige abstrakte Gemälde, Plakate und Fotografien von Bluesmusikern. Überall standen technische Geräte herum, Verstärker, Tuner, elektronische Messgeräte und sogar Sender und Empfangsanlagen. Ein riesiger Schreibtisch, auf dem sich Bücher und Manuskripte türmten, stand auf der einen Seite der Halle. Auf der anderen Seite eine Ledergarnitur im Bauhausstil und - auf einem leicht erhöhten Podest, das wie eine Bühne wirkte - die komplette Ausrüstung für eine Bluesband: Gitarren, Keyboards, ein Schlagzeug, ein Flügel und verschiedene Percussion-Instrumente. Die Fenster des Studios hatten gusseiserne Verstrebungen und reichten bis zum Boden. Auf halber Höhe lief eine Galerie um den Raum, vollgestellt mit Bücherregalen, gegen die gelegentlich auch noch Bilder gelehnt waren. Am anderen Ende des Raumes, in einer mit Stellwänden abgetrennten Nische war ein Meditationsplatz mit indischem Mobiliar und einer Art Altar, auf dem einige Blumen, ein abgebranntes Räucherstäbchen und eine alabasterne Nachbildung des Taj Mahal standen.
   Behrman kam mit einem Tablett zurück, mit einer Teekanne, drei dünnen Porzellanschälchen und einer Schale mit Gebäck. "Hier habe ich mein neues Leben begonnen", sagte er, während er den Tee in die Porzellanschalen goss, "als ich damals erkannte, in was für ein Fahrwasser wir mit der Gen-Forschung geraten würden. Und nicht nur mit der Genforschung. Mit dem gesamten Projekt Wissenschaft, das zur gottlosen Religion des Abendlandes geworden ist. Ich wollte noch mal ganz von vorn beginnen. Ich habe die Vergangenheit hinter mir gelassen, habe mir ein Pseudonym zugelegt und bin unter meinem anderen Namen sogar als Bluesmusiker aufgetreten."
   "Warum sind Sie nach Memphis gezogen?"
   "Vielleicht kennen Sie die Vorstellungen der australischen Aborigines, dass sich nicht nur die Landschaft, sondern auch das Verhalten der Tiere und das Denken der Menschen aus gesungenen Liedern der Vorfahren strukturiert, den sogenannten Songlines. Ich wusste, dass Memphis ein Ort ist, der durch die Songlines der Blues-Familie geprägt ist. Dieser Ort hatte für mich schon immer eine unerklärliche Anziehungskraft und eine inspirierende Atmosphäre. Wo anders hätte ich eine grundlegende Neuorientierung beginnen können, nachdem ich mich aus der Scientific Community zurückgezogen hatte?"
   "Sie wollten uns von der Organisation erzählen", sagte Jane, die offenbar schneller zur Sache kommen wollte.
   Behrman schaute sie prüfend an. "Ich weiß nicht, ob ich darüber sprechen kann", sagte er leise. Die Porzellanschale in seiner Hand zitterte leicht.
   "Whiskey?" fragte Jane und zog einen silbernen Flachmann aus ihrer schwarzen Stofftasche.
   Behrman schaute sie erstaunt an, griff dann aber dankbar zu. Er goss sich einen ordentlichen Schluck in sein Schälchen und leerte es in einem Zug. "Dieses Ungeheuer hat meinen Bruder umgebracht", sagte er dann.
   "Wer?"
   "Ich brauch’ noch einen", sagte er und goss sich erneut Whiskey ein.
   "Wer?" sagte Jane noch einmal. "Wer hat Ihren Bruder umgebracht?"
   "Jeff Adams."
   Die Worte fielen in den Raum wie Steine. Da lagen sie nun. Behrman atmete tief durch. Er schien erleichtert, seinen Verdacht ausgesprochen zu haben. Troller und Jane mussten die Worte erst einmal verdauen.
   "Das ist eine schwere Anklage", sagte Jane schließlich. "Haben Sie einen Beweis dafür?"
   "Nein. Aber mein Gefühl sagt mir, dass es so ist. Und nicht nur mein Gefühl, auch die Erfahrungen auf der Konferenz."
   "Sie meinen die Blake-Konferenz?"
   "Natürlich die Blake-Konferenz. Damit fing doch alles an."
   "Ihre Kollegen haben uns gewisse Details von dieser Konferenz erzählt", sagte Jane, "aber es kam uns immer so vor, als hätten sie Angst, uns die ganze Wahrheit zu erzählen. Warum? Was ist da passiert?"
   "Wissen Sie, dass Adams die Konferenz gesponsert hatte?"
   "Das war doch kein Geheimnis."
   "Nein, aber es ist bis heute nicht bekannt geworden, wie er die Konferenz gesteuert hat. Warten Sie", Behrman stand auf, ging zu einem geschnitzten Hocker mit indischen Motiven, der vor dem Altar mit den Blumen und der Nachbildung des Taj Mahal stand, drehte den Sitz des Hockers und klappte ihn hoch. Aus einem Geheimfach holte er eine Videokassette hervor. "Ich war von Anfang an misstrauisch gegen diese Konferenz, weil ein so großer Wert auf Geheimhaltung gelegt wurde. Deswegen hatte ich eine Miniaturkamera dabei. Ich hatte natürlich erwartet, dass man sie mir am Eingang abnehmen würde, aber Adams' Sicherheitsleute kamen gar nicht auf die Idee, mich durchzuchecken."
   Er schob die Kassette in einen Video-Recorder und drückte auf den Startknopf. "Die Qualität ist miserabel, aber sie reicht aus, um Ihnen klarzumachen, was ich meine."
   Man sah und hörte eine Weile nichts als Flimmern und Rauschen, dann tauchte ein verwackeltes Bild mit einer Reihe verschwommener Hinterköpfe auf und der Ton gab Gemurmel, Gebrabbel und Störgeräusche wieder, die offenbar davon kamen, dass Behrman seine Kleidung mit dem versteckten Mikrophon noch zurecht rückte. Dann wurde das Bild schärfer, der Ton klarer. Auf einer kleinen Bühne stand Jeff Adams – unverkennbar mit seiner Musterschülerbrille und seinem Studentenoutfit: Jeans und Pullover.
   Links hinter ihm war, kaum erkennbar, das Bild einer Frau an die Wand projiziert. Adams sprach mit ruhiger, prononcierter Stimme, die erstaunlich gut zu verstehen war.
   "Sehen Sie hier das Portrait von Rosemary Brown", sagte Adams und machte eine effektvolle Pause. "Vielleicht haben Sie von ihr gehört. Sie war eine einfache Frau, die ihre zwei Kinder mit einer Witwenrente und einem Teilzeitjob in einer Schulkantine durchbringen musste. Rosemarys Leben wäre ziemlich freudlos verlaufen, hätte sie nicht eine Reihe ungewöhnlicher Bekannter gehabt, von denen ich Ihnen ein paar Namen nenne: Johann Sebastian Bach, Ludwig van Beethoven, Robert Schumann, Franz Liszt, Wolfgang Amadeus Mozart, Johannes Brahms und Anton Bruckner."
   Er machte eine Pause und schaute erwartungsvoll in die Runde. Man sah vor ihm nur einige Hinterköpfe. Offenbar hatte Behrman in der dritten Reihe gesessen.
   "Sie werden sich natürlich fragen, wie das möglich war. Nun, sie sagte, sie habe hellhörerische Fähigkeiten. Sie sei in der Lage, akustisch Kontakt zu anderen Welten aufzunehmen."
   Und diesen Geisterkram haben sich die Wissenschaftler angehört? dachte Troller.
   "Sie werden jetzt lächeln und Rosemary als Spinnerin abtun", fuhr Adams fort, "doch sie hat eine Menge Kompositionen geschrieben, obwohl sie über keinerlei besondere musikalische Ausbildung verfügte. Ich möchte Ihnen einen kurzen Interviewtext eines Filmemachers von CNN einspielen." Er drückte auf seine Fernbedienung. Man sah auf einer Leinwand den bekannten Journalisten Samuel Dixon.
   "Ich war viele Male Zeuge des ganzen Vorganges", sagte Sam, "und ich kann Ihnen sagen: So etwas wie bei Mrs. Brown habe ich noch nie gesehen. Die Musik floss buchstäblich auf das Notenpapier. Die ganze Zeit stieß sie Sätze hervor wie: Nicht so schnell! Mit B oder ohne? Dieses G oder das eine Oktave höher? Sie schrieb die Noten, die ihr offenbar von einer fremden Stimme eingegeben wurden, in unglaublicher Hast nieder. Rosemary erzählte mir, dass die Kommunikation mit Beethoven besonders reibungslos verlief. Mit Brahms habe sie Schwierigkeiten gehabt, er sei ungeduldig gewesen und habe zu viel genuschelt. Und Mozart - hier wurde Rosemary rot und schlug die Augen nieder - Mozart habe zwischendurch schrecklich obszöne Sachen von sich gegeben. Aber die Musik sei natürlich genial."
   Dixon verschwand vom Bildschirm, und Adams blickte triumphierend in die Wissenschaftlerrunde. "Bevor ich Ihnen erkläre, warum ich diese Geschichte erzähle", fuhr er fort, "will ich Ihnen verraten, was die Fachwelt zu der von Rosemary empfangenen Musik gesagt hat. Namhafte Musikwissenschaftler haben untersucht, inwieweit ihre Kompositionen die Handschrift von Beethoven, Brahms, Mozart oder Liszt tragen." Adams machte eine Pause und stellte dann mit klarer Betonung die Frage: "Hatte Rosemary wirklich Kontakt zu diesen großen Komponisten, oder war sie nur eine überspannte, geltungsbedürftige Frau, der es darauf ankam, das öffentliche Interesse auf sich zu lenken?" Adams schien die erwartungsvolle Anspannung zu genießen.
   "Nun, es wird Sie vermutlich erleichtern zu hören, dass die Wissenschaftler übereinstimmend zu dem Ergebnis kamen, die Stücke seien nur bedingt typisch für den jeweiligen Komponisten. Rosemarys Bach fehlte der Kontrapunkt, ihrem Schumann das dichte Gewebe, ihrem Liszt die virtuosen Passagen, ihrem Mozart die himmlische Heiterkeit. Durchgehend nur amateurhafte Harmonik, ungeschickte Akkordverbindungen, wenig Balance und naive Begleitung. Ein Kritiker meinte gar: Alles in allem entstünde der Eindruck einer Transskription oder Improvisation durch einen von Natur aus zwar musikalischen, aber unausgebildeten und technisch beschränkten Klavierspieler." Adams nahm die Brille ab. "Rosemarys Fall ging eine Weile durch die Presse, bis sie ganz plötzlich einen Gehirnschlag erlitt und starb. - Eigentlich schade", sagte er und setzte die Brille wieder auf. "Ich mochte Rosemary. Ihr Fall beschäftigte mich. Ich wusste nicht warum. Ich träumte sogar ein oder zweimal von ihr. Dann vergaß ich sie. Bis - ja, bis ich ein zweites Erlebnis hatte, bei dem mir schlagartig klar wurde, was an Rosemarys Fall mich so sehr fasziniert hatte." Er griff nach einem Glas Wasser, nahm einen Schluck und fuhr fort: "Eine Weile nach Rosemarys Tod war ich zufällig in Boston, wo ich unter anderem mit Lennart Lansky zusammenkam, du erinnerst dich, Lennart. Wir machten zusammen eine Sightseeing Tour, den berühmten Freedom Trail entlang, der den Besucher von einer historischen Stätte zu anderen führt, Sie werden ihn alle kennen. Während wir an den berühmten Stätten und Plätzen vorbeigingen, trafen wir immer wieder auf Personen in historischen Kostümen, die den Touristen, die um sie herum standen, ihre Geschichten erzählten. Geschichten von damals, aus der Pionierzeit unseres wunderbaren Landes. Es war faszinierend. Wenn das möglich wäre, dachte ich. Wenn man sich wirklich mit den großen Männern und Frauen, die wir aus unserer Geschichte kennen, unterhalten könnte, ganz persönlich, über alle Grenzen von Ort und Zeit hinweg!"
   Adams machte wieder eine Pause und blickte prüfend in die Runde. "Ich glaube", fuhr er fort, "Sie verstehen, was ich meine. Ich habe meinen Mitarbeitern diese Idee vorgestellt, und einige waren so inspiriert, dass sie gleich daran gegangen sind, meine Vorstellungen zu visualisieren. Die genialsten Gehirne kommunizieren mit uns, sie stehen uns jederzeit zur Verfügung, sie teilen uns ihre Gedanken und Eingebungen mit und sind, wenn wir und sie es wollen, auch imstande, miteinander zu kommunizieren, Beethoven mit Bach, Goethe mit Kafka, Shakespeare mit Shaw." Nun hob er die Stimme, als wäre er der Ansager in einer Las-Vegas-Show und verkündete: "Meine Damen und Herren, ich freue mich Ihnen exklusiv - als Weltpremiere – unsere kommunizierenden Genies vorstellen zu können."
   An dieser Stelle wurde der Ton undeutlich, das Bild flackerte und man sah links und rechts hinter Adams zwei Lichtgestalten, holographische Animationen, die Pablo Picasso und Sigmund Freud zeigten. Man sah noch, wie diese Gestalten einander begrüßten und offenbar auch das Publikum wahrnahmen - dann brach die Video-Aufzeichnung ab. -
   "Nun?" Behrman schaute Jane und Troller erwartungsvoll an.
   "Eine wunderbare Idee", sagte Jane. "Ich gäbe was darum, mal mit Picasso und Freud zu plaudern."
   "Wir waren alle beeindruckt. Adams forderte uns auf, Fragen an die beiden Genies zu stellen, und sie antworteten durchaus verständig. Und besser noch, sie fingen an, miteinander zu diskutieren ..."
   "Sie diskutierten miteinander, so als ob sie noch am Leben wären?"
   "Genauso", sagte Behrman, und er schien jetzt selbst begeistert von dem, was er damals erlebt hatte. "Oder beinahe so. Auf normale Fragen wussten sie fast immer eine Antwort. Nur bei komplizierteren Fragen antworteten sie mit Allgemeinplätzen oder gaben unumwunden zu, nicht mehr weiter zu wissen. Aber das Beste war, dass sie - oder ihre holographischen Wiedergeburten - dabei durchaus natürlich agierten. Keine eckigen, computerisiert wirkenden Bewegungen, nichts dergleichen. Sie waren aus Licht, aber sie wirkten so natürlich, als wären sie aus Fleisch und Blut."
   "Computergestützte Animation alter Bilder", sagte Troller.
   "Raffinierter. Sie haben interaktive Programme für die Personen- und Sprachdarstellung geschrieben. Adams räumte ein, dies sei noch ein ziemlich primitiver Anfang, ein Prototyp. Die Fragen und Antworten seien auch noch vorprogrammiert worden."
   "Trotzdem, die Idee ist grandios", sagte Jane. "Ich möchte jetzt aber noch mal wissen, wie ..."
   Behrman hob die Hand, um Janes Ungeduld Einhalt zu gebieten. "Im Anschluss an diese Präsentation hielt Adams eine eindringliche Rede, in der er sein Projekt vorstellte. Er wolle einen virtuellen Geniepark bauen, sagte er, in dem uns die größten Geister der Geschichte Rede und Antwort geben könnten. Also, wenn Sie zu Hause oder in Ihrer Firma über ein Problem nachdenken und Hilfe brauchen, dann klicken Sie einfach einen oder mehrere Namen an und stellen sich eine Genie-Runde zusammen, mit der Sie alles erörtern."
   "Rent a genius", sagte Jane.
   "Und nicht nur eins, ein ganzes Geniekollektiv. Damit wäre eine völlig neue Stufe der Erkenntnis möglich. Adams verkündete mit leuchtenden Augen, er träume davon, dass jeder von seinem Programm profitieren könne. Jeder werde potentiell zum Genie, weil jeder einen freien Zugang zum Geniepark habe. Für die Realisierung dieses Traumes benötige er unsere Hilfe."
   "Was sollten Sie tun?"
   "Er böte uns eine einmalige Chance, sagte er. Wir seien auserwählt, unsere Gehirne in den Dienst der menschlichen Zukunft zu stellen. Er wolle uns als Prototypen benutzen, um zu erproben, wie eine interaktive softwaregestützte Kommunikation zwischen Genies funktionieren könne. Er sagte sinngemäß: Wenn Sie sich auf unsere Übereinkunft einlassen, dann werden wir Ihre Gehirne vollständig digitalisieren. Und nicht nur das. Wir entwickeln gerade ein Programm, das es in absehbarer Zeit erlauben wird, Ihre Ideen, Ihre Konzepte, Ihr Wissen transdisziplinär zu vernetzen, so dass wir am Ende eine Art Superhirn haben, ein Hirn, das soviel weiß wie Sie alle zusammen. Und auch das wird erst der Anfang sein. Parallel dazu speisen wir die Werke und Ideen der bedeutendsten Wissenschaftler und Denker der Menschheitsgeschichte in eine umfassende Datenbank ein. Unser Ziel ist es, ein interaktives, lebendiges, sich selbständig fortentwickelndes virtuelles Lexikon-Wesen zu schaffen, das das gesamte Wissen der Menschheit nicht nur speichert, sondern intelligent verarbeitet und immer wieder neu überprüft. Am Anfang wird dieses Gehirn vermutlich nur einer Elite zugänglich sein, in nicht allzu ferner Zukunft aber werden nicht nur die Entscheidungsträger in Wissenschaft, Politik und Wirtschaft auf dieses Superhirn zurückgreifen können, sondern jeder normale Mensch. Und wenn wir noch einen Schritt weiterdenken: Jeder von uns wird eines Tages über einen Brainchip verfügen, der unablässig all seine Gedanken mit dem vorhandenen Wissen der Menschheit abgleicht. Von Zeit zu Zeit, sagte er wörtlich, werden Sie dann durch Ihren Brainchip, der zu Ihrem ganz persönlichen Assistenten wird, eine Kontrollmitteilung erhalten, die Ihnen sagt, wie weit Ihr Denken und Handeln noch auf dem neuesten Stand der Welterkenntnis ist. Auf diese Weise werden wir alle nicht nur als Individuen effektiver und humaner sein, sondern zu einer intelligent vernetzten Gesellschaft werden. Die Menschheit als Ganzes wird zum Genie."
   "Aber dann war diese Konferenz ja gar nicht ..."
   "Blakes Konferenz? Nein, es war Adams' Konferenz, den Eindruck hatten sehr bald die meisten von uns. Adams benutzte uns alle. Er hat Blakes Syntopie-Projekt unterstützt, um ihm dann mit der Geniepark-Idee die Show zu stehlen. Er dachte, es wäre für ihn ein Kinderspiel, uns alle für seine Zwecke einzuspannen. Dieses durchsichtige Manöver behagte einigen nicht, auch wenn Adams dem Ganzen einen humanistischen Touch gab. So sagte er etwa: 'Wenn Sie auf dieses Jahrhundert des Schreckens zurückschauen, das durch eine bis dahin nie erreichte Barbarei gekennzeichnet ist, dann werden Sie erkennen, wie notwendig es ist, eine neue Form der intelligenten Steuerung unserer Gesellschaft zu entwickeln. Es ist unsere Pflicht, das gesamte Intelligenzpotential zu nutzen, das sich im Laufe unserer Evolution und unserer Geschichte herausgebildet hat.'"
   "Kein schlechter Gedanke", sagte Troller. "Wäre es nicht wirklich ein riesiger Fortschritt, wenn es gelänge, die besten Köpfe zu vereinen?"
   Behrman schüttelte energisch den Kopf. "Das wollte uns Adams auch einreden. Er sagte, Blakes Syntopie-Projekt und sein Programm ließen sich verbinden. Er behauptete, wir stünden kurz vor dem Durchbruch zur Entwicklung eines digitalen Superhirns. Wenn wir es nicht entwickeln, sagte er, dann werden die Deutschen uns zuvorkommen, oder die Japaner, und was das bedeutet, das haben wir ja im Zweiten Weltkrieg gesehen. Er appellierte mit bewegenden Worten an unsere Verantwortung als Amerikaner und Weltbürger und schloss mit den Worten: 'Rosemary, obwohl sie nur eine einfache Frau aus dem Volk war, hatte eine Sehnsucht, die wir alle spüren: Sie wollte teilhaben am Besten, das die Menschheit geschaffen hat. Ihre Mittel waren unvollkommen, aber sie schenkte uns eine Vision. Lassen Sie uns gemeinsam daran arbeiten, dass Rosemarys und unser aller Traum Wirklichkeit wird.'"
   "Und?" sagte Jane lakonisch. "Was hat er Ihnen dafür geboten? Doch nicht nur die Ehre, oder?"
   "Nein", sagte Behrman. "Jeder von uns sollte eine Million bekommen, wenn er sich dazu verpflichtete, sieben Jahre mit auf die Insel zu kommen und dort unter der Leitung Blakes zu arbeiten. Voraussetzung war allerdings, dass sich mindestens sechzehn Teilnehmer dazu bereit fänden."
   "Das war doch ein verlockendes Angebot", sagte Troller. "Warum haben Sie nicht mitgemacht?"
   "Verlockendes Angebot?" sagte Jane, die mit Trollers Bemerkung durchaus nicht einverstanden war. "Ist eine Million so viel für einen Spitzenwissenschaftler?"
   "Eine Million Dollar pro Jahr", sagte Behrman. "Das ist viel. Das reichte auf alle Fälle dafür, eine Menge Unfrieden zu säen. Schließlich waren die Leute wie Kranich oder Turner, die unbedingt mit auf die Insel wollten, darauf angewiesen, dass sich genug andere bereit fanden, damit sechzehn zusammenkamen. Entsprechend groß war der Hass gegen alle, die das Projekt ablehnten."
   "Also gegen Sie", sagte Jane.
   "Gegen mich auch, klar. Ich habe Adams ins Gesicht gesagt, dass es ihm nur darum gehe, seine Macht ins Unermessliche auszudehnen."
   "Wie hat Blake auf Adams' Auftritt reagiert?"
   "Der war maßlos enttäuscht, als er sah, wie Adams ihm sein Projekt aus den Händen nehmen wollte. Er war eben ein unverbesserlicher Idealist."
   "Und warum haben Sie nicht öffentlich Alarm geschlagen? Sie sind doch sonst nicht so zurückhaltend?"
   Behrman schaute Jane irritiert an und ließ sich mit seiner Antwort Zeit. "Erstens", sagte er zögernd, "glaubte ich, dass Adams' Idee nicht funktionieren würde, und zweitens hat er uns auch noch das Nichtmitmachen versüßt."
   "Schweigegeld?"
   "Hunderttausend Dollar für jeden. Pro Jahr. Einzige Gegenleistung ist ein jährlicher Forschungsbericht. Und absolute Diskretion."
   "Und dafür haben alle geschwiegen?" sagte Troller ungläubig.
   "Ja, abgesehen davon, dass Adams durchblicken ließ, dass uns sein Sicherheitsdienst jederzeit zur Verfügung stünde."
   "Er hat ihnen gedroht?" fragte Jane.
   "Nicht so direkt. Aber sie brauchen ihn ja nur anzuschauen, dieses jungenhafte Gesicht mit dem ewigen Lächeln. 'Dass einer lächeln kann und immer lächeln und doch ein Schurke sein', heißt es bei Shakespeare."
   "Hat er seine indirekte Drohung irgendwann wahrgemacht?" fragte Jane.
   Behrman lachte bitter. "Ich fand jedenfalls die 1998er Unfallserie ziemlich beunruhigend."
   "Sie haben das mitbekommen?"
   "Ich bin ja nicht blind", sagte Behrman und blickte plötzlich gebannt auf den Frequenzanzeiger eines der Apparate, die fast eine ganze Wand einnahmen. "Hören Sie diesen Ton?" sagte er. "Seit zwei Tagen hat sich die Frequenz verändert. Es scheint da ein Muster zu geben."
   "Und Sie?" fragte Troller, dem es nicht recht war, dass Behrman das Thema wechselte. "Bekommen Sie seitdem auch hunderttausend pro Jahr?"
   "Sicher", sagte Behrman grimmig. "Adams hat mir dadurch – ohne es zu wissen - dieses Studio finanziert. Und einen großen Teil der Forschungen der letzten Jahre."
   "Und die militanten Tierschützergruppen, die Sie initiiert haben", sagte Jane.
   "Ja", sagte Behrman. "Auch die. Aber ich bekomme wirklich nur die Mindestsumme."
   "Sie meinen, die anderen bekommen mehr?"
   "Worauf Sie Gift nehmen können. Wer hat denn zum Beispiel Lansky den Gehirnscanner bezahlt? Oder Jackson seine teuren Roboter? Ich bin mir sicher, dass Adams alles - aber auch alles - unterstützt, was ihn der Verwirklichung des Genie-Parks näher bringt. Aber ich glaube trotzdem, dass das Projekt zum Scheitern verurteilt ist. Ich glaube nicht an das, was man die starke KI genannt hat. Man wird das menschliche Gehirn nicht auf eine Festplatte bannen können, dafür gibt es sowohl philosophische als auch neurophysiologische Gründe. Fragen Sie Marconi, der kennt sich da aus. Und Turners Omegapunkt-Computer-Gehirn ist doch nichts als eine bizarre Science-Fiction-Idee."
   "Das Merkwürdige ist nur", sagte Troller, "dass wir alle so ein starkes Verlangen danach haben, die Einheit des Wissens herzustellen. Blake mit seiner Syntopie, Adams mit seinem Geniepark, Turner mit seinem Omegapunkt, alle wollen letztlich die Einheit des Wissens."
   "Und alle glauben an ihre Machbarkeit, daran, dass wir imstande sind, diese Einheit mit technischen Mitteln zu erreichen. Aber ich bin sicher, dass die Natur den Omnipotenzwahn des Menschen nicht mehr lange duldet."
   "Warum nicht?" sagte Jane. "Sie hat es doch bisher getan."
   Behrman schüttelte den Kopf. "Haben Sie nicht die merkwürdigen Meldungen gelesen, die sich in den letzten Tagen und Wochen gehäuft haben. Stromausfall in der Wall Street! Und warum? Weil Ratten die Kabel zernagt haben. Rätselhafte Ausfälle im Rechenzentrum von IBM! Und warum? Weil es sich Mikroorganismen auf den Platinen gemütlich gemacht haben. Sie können solche Meldungen Tag für Tag in der Zeitung lesen, aber die Öffentlichkeit nimmt diese Vorfälle immer nur als Einzelfälle wahr, nicht im Zusammenhang. Ich aber sage Ihnen, es ist so weit: Die Natur schlägt zurück!"
   Moment mal, dachte Troller. Sollte Kowalski mit seinen E-mails doch den richtigen Riecher gehabt haben?
   "Ist es Ihnen", fuhr Behrman fort, "bei einigen dieser Vorfälle nicht auch so vorgekommen, als seien die Tiere mit Vernunft begabt? Oder als stünde ein planender Geist hinter all diesen Aktionen? Die Termiten, die die Altstadt von New Orleans zerfressen, die Killerbienen, die über Tucson hergefallen sind, die Ratten in New York? Wenn es aber so ist, wenn die Termiten, die Bienen, die Ratten oder die Vögel auf einmal vernunftgemäß nach ihren eigenen Interessen handeln, dann gute Nacht. Das wäre das Ende unserer Zivilisation. Das wäre das Ende der Menschheit. Aber warum nicht? Welchen Grund sollte die jahrtausendelang gequälte, gepeinigte und erniedrigte Natur haben, auf uns Rücksicht zu nehmen? Haben wir jemals Erbarmen mit den Tieren gehabt? Und noch etwas", er schaute wieder auf seine Apparate mit den Frequenzanzeigern. "Ist Ihnen die neue Melodie aufgefallen? Der neue Klang? Die Welt schwingt in einer neuen Frequenz! Und die Tiere sind die ersten, die diesen neuen Klang vernehmen. Die Tiere - und die Pflanzen."
   Jane sah Troller mit einem Ausdruck an, der zu besagen schien: Jetzt ist er endgültig durchgeknallt.
   Troller dachte: Neue Melodie? Interessante These. Er lauschte und nahm einen summenden Ton wahr. Ganz leicht nur. Aber immerhin.
   Behrman stand auf, machte ein paar Schritte in Richtung auf die indische Ecke und drehte sich mit einem Mal um, als hätte er sich eben entschlossen, sein letztes Geheimnis preiszugeben. "Wissen Sie", sagte er, "ich arbeite schon seit einigen Jahren an einer Weltresonanztheorie."
   "Weltresonanztheorie?" sagten Troller und Jane gleichzeitig.
   "Ja, Sie haben richtig gehört. Ich habe nachgewiesen, dass alle stabilen Strukturen Zeitkreise, harmonische Schwingungen, Oszillationen und Sinus-Schwingungen, regelhafte und reversible Zeitfolgen sind, ob nun das Atom mit seinen Eigenfrequenzen, der Blutkreislauf, die weibliche Monatsregel, die Jahreszeiten, die Mondphasen, die Grüne Welle der Verkehrsampeln, der Zitronensäure-Zyklus des Zellstoffwechsels, der 24-Stunden-Rhythmus unserer Körpertemperatur oder die periodischen Hirnströme. Zeit ist Sein, und Sein ist Zeit. Alles schwingt."
   Jane warf Troller einen hilflosen Blick zu, aber Troller hörte gebannt zu. Behrman fuhr fort: "Daraus ergibt sich ein völlig neuer Blick auf die Zusammenhänge in unserer Welt: Schwingende Systeme können nämlich miteinander in Resonanz treten."
   "Das klingt ziemlich abstrakt", sagte Jane.
   "Warten Sie", sagte Behrman. Er ging auf das Podest, auf dem die Musikinstrumente standen, und setzte sich an den Flügel. "Das kennen Sie auch", sagte er laut, während er wie ein Besessener auf eine Taste einhämmerte, "wenn man am Klavier einen einzelnen Ton anschlägt, wieder und wieder, dann summt bald die Oktave mit, dann die Quint, dann die Terz usw. und schließlich klingt das ganze Klavier. Resonanz", - er musste jetzt brüllen, um über das gewaltige Gedröhn hinüberzukommen, das von seinem Flügel ausging und den gesamten Raum ausfüllte -, "ermöglicht Ganzheit. Resonanz ist die Quelle des Lebens. Sie ist das Werkzeug, mit dem Gott die Welt geschaffen hat."
   "Das - müssen Sie uns – erklären", rief Jane.
   Behrman hörte auf zu hämmern, und das Gedröhn verebbte. "Das Prinzip der Resonanz beruht auf unserer naturgegebenen Fähigkeit zum Hören von Obertönen", sagte er. "Der Laie glaubt, er würde einzelne Töne hören, doch das stimmt nicht. Wir hören immer ein Toncluster, das aus dem Grundton und den von ihm angeregten Obertönen besteht, die allerdings umso leiser werden, je weiter sie sich vom Grundton entfernen." Er schlug noch einmal einen einzelnen Ton an. "Hören Sie die Nachschwingungen? Das ist nicht nur ein alleinstehendes C, sondern eine auf dem C aufbauende Obertonreihe."
   "Und um welche Töne handelt es sich dabei?"
   "Nehmen Sie der Einfachheit halber an, das C, das ich gerade angeschlagen habe, hätte eine Frequenz von 100 Hertz. Dann hören wir zugleich mit ihm die Oktave, also das eingestrichene C mit der Frequenz von 200 Hertz. Das ist der erste Oberton. Und die Reihe pflanzt sich augenblicklich fort: Es folgt mit 300 Hertz das G, mit 400 Hertz wieder ein C, mit 500 Hertz das E und so weiter. Das ist ein physikalisches Naturgesetz."
   "Klingt mehr nach Mathematik als nach Musik", sagte Jane.
   "Die beiden gehören seit jeher zusammen."
   "C, E, G", sagte Troller und dachte unwillkürlich an einen Gitarrengriff. "Der C-Dur Akkord."
   "Wie ich schon sagte, wir hören niemals nur einzelne Töne, wir hören immer Akkorde." Er ging zurück zum Flügel und klappte den Deckel über den Tasten zu. "Der springende Punkt ist nun, dass Resonanz kein Spezialfall der Musik oder Akustik ist, sondern in allen schwingenden Systemen vorkommt und alle miteinander verbindet." Er machte eine Pause und wiederholte: "Alle." Und nach einigen Sekunden: "Atome, Moleküle, Organe, Organismen, Personen, Gesellschaften und so fort. Resonanz ist das Band, das unsere Leben zusammenhält. Das ist übrigens eine sehr alte Erkenntnis. Sie stammt von Pythagoras."
   "Von dem mit a-Quadrat plus b-Quadrat gleich c-Quadrat?" fragte Jane.
   "Richtig", sagte Behrman, "von dem. Er war es, der um circa 500 vor Christus die natürliche Obertonreihe entdeckte. Und ich kann Ihnen sagen: Er war zutiefst erschüttert."
   "Warum?"
   "Wegen der Regelmäßigkeit?" fragte Troller. "Weil der Abstand zwischen den einzelnen Obertönen immer gleich ist?"
   "Ja, und zwar immer gleich der Grundfrequenz", ergänzte Behrman. "Pythagoras konnte nicht glauben, dass diese Regelmäßigkeit ein Zufall war. Er glaube, dass diese Zahlenverhältnisse so etwas wie allgemeine Schöpfungsgesetze offenbarten. Und dieser Gedanke hat seither die bedeutendsten Geister beschäftigt. So griffen die Astronomen Pythagoras' Einsichten auf und brachten die Zahlenverhältnisse der Obertonreihe mit den kosmischen Konstellationen in Verbindung. Sie waren davon überzeugt, die Sphärenmusik entdeckt zu haben. Warten Sie", Behrman rannte, einer plötzlichen Eingebung folgend, auf die Galerie hinauf, wo die Bücherregale und gegen sie gelehnt die Bilder standen, räumte ein Bild beiseite, stellte es wieder zurück, räumte ein anderes beiseite und hatte auf einmal ein Buch in der Hand. "Hören Sie", rief er von oben und stellte sich in Positur:
            "Die Sonne tönt nach alter Weise
            In Brudersphären Wettgesang,
            Und ihre vorgeschriebne Reise
            Vollendet sie mit Donnergang."
   Er hatte es auf deutsch gelesen, und sein amerikanischer Akzent ließ die Verse noch bombastischer klingen, als sie ohnehin schon waren.
   "Goethe", sagte er, als er wieder bei ihnen war. "Faust. Prolog im Himmel. Sie kennen das wahrscheinlich. Beachten Sie bitte, dass es heißt: Die Sonne tönt. Sie scheint nicht, sie tönt! Und ich wünschte, wir könnten erfahren, was für Sphärenklänge der Dichter im Kopf hatte, als er diese Verse schrieb."
   "Wenn wir den Geniepark hätten, könnten wir ihn fragen", sagte Jane.
   "Ja, aber noch lieber würde ich mit Pythagoras darüber reden", sagte Behrman. "Die Griechen hatten nämlich nicht so einen eingeschränkten Begriff von Musik wie wir. Sie ahnten schon früh den Einfluss der Götter, auch wenn erst Boethius, ein mittelalterlicher Universalgelehrter, gezeigt hat, wie der Klang die Welt regiert."
   "Wie der Klang die Welt regiert?" wiederholte Jane und gab damit ihrer Skepsis unverhohlen Ausdruck.
   "Boethius unterschied drei Ebenen, auf denen der Gesang Gottes wirkte: Die höchste Stufe war die musica mundana, die Sphären- oder Himmelsmusik. Sie bildete sich aus den Bewegungen der Planeten zueinander. Eine Stufe darunter lag die musica humana. Darunter verstand er die Einwirkung der Sphärenmusik auf den Menschen, unsere Songlines sozusagen, die unser Denken, Fühlen und Handeln prägen. Und schließlich kam die niedrigste Stufe, die musica instrumentalis, die wir auf unseren Instrumenten spielen."
   "Und Sie glauben, Boethius hatte recht?"
   "Aber ja", rief Behrman begeistert aus. "Die musica mundana bestimmt unsere Welt. Sie ist die Melodie unseres Lebens. Sie gibt uns den Takt vor, in dem wir denken, und sie steuern das Wachstum der Pflanzen. Die Kombinationen ihrer Töne und Akkorde ergeben die Symphonie des Lebens. Resonanz ist das Prinzip, das Leben ermöglicht." Behrman hielt kurz inne und schien dem Klang seiner eigenen Worte nachzulauschen. "Deshalb", sagte er und betonte jedes Wort, "ist es ein Irrweg, das Genom zu entschlüsseln, um die Schöpfung zu verstehen. Und deshalb ist es falsch, was mein ehemaliger Kollege James Watson, der Mitentdecker der Doppel-Helix und ehemalige Direktor des Human Genome Projects zu einem Reporter sagte: 'Einst glaubten wir, unser Schicksal stehe in den Gestirnen, heute wissen wir, dass unser Schicksal weitgehend in den Genen liegt.' Es ist falsch, es ist ein Irrtum, ja, es ist Frevel. Der Schlüssel zum Verständnis unserer Welt liegt vielmehr darin, sich der göttlichen Musik zu öffnen. Nada Brahma, die Welt ist Klang. Pythagoras hatte diesen Schlüssel gefunden. Fast zweitausend Jahre lang wurden im Abendland Tonleitern verwendet, die auf der pythagoreischen Obertonreihe gründeten. Man hat sogar herausgefunden, dass auch die Flöten, die in den Gräbern der Pharaonen lagen, die gleiche Tonfolge hervorbrachten. Nur - es gab ein Problem, das die Menschen nicht in Ruhe ließ."
   "Welches?"
   "Pythagoras hatte aus der Obertonreihe einzelne Töne mit einem möglichst gleichen Tonabstand herausgegriffen, um zu einer spielbaren Tonleiter zu kommen. Wenn man nun diese Tonleiter über mehrere Oktaven spielte, kam es zu einer Dissonanz, mit der man lange Zeit nicht fertig wurde."
   "Warum?"
   "Wie soll ich Ihnen das erklären?" sagte Behrman und fuhr sich mit der Hand durch die Haare. "Stellen Sie sich einen Klavierstimmer vor: Er wählt einen Grundton, stimmt nach dem Gehör zwölfmal in Quinten aufwärts und erhält so die sieben Oktaven des Klaviers. Wenn er es nach den Regeln des Pythagoras macht, dann wählt er einen gleichmäßigen Abstand, den man mit 702 cent bezeichnet."
   "Cent?"
   "Das ist eine Maßeinheit für ein Frequenzverhältnis. Das Problem ist nun, dass der 'pythagoreische' Klavierstimmer am Ende bei 12 mal 702 cent, also 8424 cent herauskäme."
   "Wieso ist das ein Problem?" fragte Troller, dem mittlerweile der Kopf schwirrte.
   "Das Problem besteht darin, dass der zuletzt hinzugefügte, der zwölfte Ton sich nicht präzise auf die Ausgangsnote beziehen lässt. Er hat 24 cent zuviel. Man bezeichnet dies auch als pythagoreisches Komma. Und obwohl diese Abweichung sehr klein ist, sie beträgt nur etwa einen viertel Ton, erzeugt sie doch eine Dissonanz, die den Menschen Jahrhunderte lang Kopfzerbrechen bereitet hat."
   "Verstehe", sagte Jane. "Wie kann eine unperfekte Tonleiter eine göttliche Offenbarung sein?"
   "Genau das war die beunruhigende Frage. Wie konnte es sein, dass in der perfekten göttlichen Schöpfung diese Unregelmäßigkeit auftrat?"
   "Also handelt es sich bei Pythagoras' Tonleiter doch nicht um eine göttliche Offenbarung, sondern um menschliches Stückwerk?" Behrman schüttelte den Kopf. "So haben die Menschen tatsächlich gedacht, Jahrhunderte lang. Aber das Gegenteil ist der Fall. Die Abweichung war ein Wink Gottes."
   "Ach ja? Und was wollte er uns damit sagen?"
   "Er wollte uns dazu auffordern, die Welt zu nehmen, wie sie ist. Seine grundlegende Botschaft lautet: Leben gibt es nur dort, wo es Dissonanzen, Abweichungen, Unregelmäßigkeiten gibt. Und alle Versuche, sie zu verbessern, zu reinigen, harmonischer zu gestalten, führten nicht näher zu Gott hin, sondern weiter von ihm fort. Den entscheidenden Schritt vollzog dann Ihr Landsmann Johann Sebastian Bach."
   "Mit dem wohltemperierten Klavier?"
   "So ist es. Allerdings - genaugenommen war es nicht Bach, sondern Werkmeister, der schon 1696 das wohltemperierte Klavier theoretisch begründet hatte, und Fischer hatte schon vor Bach zwanzig Präludien in dieser Stimmung geschrieben. Aber es war Bach, der mit seinen Werken der neuen Stimmung zum Durchbruch verholfen hat."
   "Was meinen Sie mit neuer Stimmung?"
   "Die wohltemperierte Stimmung verstimmte die Quinte auf 700 cent."
   "Das macht bei sieben Oktaven 12 mal 2, also 24 cent weniger", sagte Troller.
   "Genau."
   "Verstehe", sagte Troller. "Endlich ließ sich der zwölfte Ton auf den Ausgangston beziehen. Die Dissonanz war verschwunden."
   "Gott war verschwunden", sagte Behrman. "Seit Bach sind alle Töne falsch. Es war der Beginn eines verhängnisvollen Trends zum Gleichmachertum. Seitdem haben alle Tonarten ihren individuellen Charakter verloren. Früher hatten C-Dur und Des-Dur einen völlig verschiedenen Klang. Heute sind sie gleichgeschaltet. Ihr besonderer Klangcharakter ist verschwunden. Und nicht nur das: Unsere natürliche Beziehung zur musica mundana ist damit zerstört worden. Wir haben unsere Ohren verstopft und sind nicht mehr in der Lage, Gott zu hören."
   "Wirklich eine interessante Theorie", sagte Troller. "Aber wie kommt es, dass wir alle Bach lieber hören als jede Musik mit anderer Harmonik?"
   Behrman sah Troller mit großem Ernst an. "Das habe ich mich auch gefragt, als ich mit meinen Forschungen begann. Erst nach und nach ist mir klar geworden, dass Harmonie Blindheit bedeutet. Unsere Gehirne sind von Bach manipuliert worden. Bach hat die Abweichung des zwölften Tons beseitigt und damit nicht nur die Verbindung zu Gott gekappt, sondern auch die existentielle Verunsicherung verdrängt, welche die Schöpfung charakterisiert. Diese sich ausbreitende Abweichung hat die Menschen gestört, dabei bedeutet sie Spannung und lebendige Vielfalt, überraschende Uneindeutigkeit, Verstörung. Bei der Bachschen Tonleiter bleibt aber alles gleich. Verstehen Sie, was das bedeutet?" sagte er mit dramatischer Geste. "Wenn es stimmt, dass die natürlichen Tonleitern auf den Sphärenklängen aufbauen und die Melodie des Geistes bestimmen, dann hat sich mit Bach die Melodie unseres Geistes und damit unsere Weltsicht grundlegend geändert. Wir haben uns abgeschnitten von der göttlichen Eingebung und können Gottes Botschaften nicht mehr hören, weil wir selbst Gott werden wollen. Vielleicht wurde deshalb Bachs Musik bisweilen als göttlich bezeichnet. Doch sie ist Hybris, weil sie die Abweichung verdeckt."
   "In welcher Weise?" fragte Troller, der fasziniert und irritiert zugleich Behrmans Worten lauschte.
   "Um es salopp zu sagen: Wir alle ticken seit der Bachschen Revolution nach dem Metrum des wohltemperierten Klaviers. Es war die perfekte Gehirnwäsche. Das gesamte moderne wissenschaftliche Denken folgt diesem Metrum, unser Ordnungssinn, unser Machbarkeitswahn, unsere Neigung, alles zu begradigen und aus der Welt ein einziges Exerzier- und Experimentierfeld zu machen. Pythagoras hatte uns den Zugang zu Gott geöffnet, Bach hat ihn wieder verschlossen. Er war der Initiator einer tonalen Gehirnwäsche. Die Bachsche Harmonik ist die perfekte Manipulation und zugleich die Grundlage aller Bestrebungen zur Vereinheitlichung unseres Denkens, unseres Fühlens, unseres Handelns. Um es pointiert zu sagen: Bach war ein Diktator."
   "Interessant", sagte Troller und warf einen kurzen Blick zu Jane, die offenbar auch nicht mehr wusste, wo ihr der Kopf stand.
   "Ich weiß", sagte Behrman, "diese These wird mich nicht populär machen, und es wird manche geben, die mich ihretwegen in eine Irrenanstalt sperren möchten. Aber ich bleibe dabei: Bach war einer der Wegbereiter einer Ordnungspolitik, die stets das Abweichende, das nicht Passende eliminieren will. Denken sie nur an die gestutzten Gärten des Barock! An die napoleonischen Alleen! An den militärischen Drill! An Schüler in engen Bänken und einheitlichen Uniformen! Denken Sie an die Korsetts, in die man die Frauen einschnürte oder die Zoos, in die man die Tiere einsperrte. Ach, denken Sie an die Millionen von Eigenheimbesitzern, die in ihren eingezäunten Gärten das Ideal des englischen Rasens verwirklichen wollen. Keine chemische Keule ist ihnen brutal genug, um sogenanntes Unkraut zu vertilgen - und mit ihm Myriaden von Insekten! Denken Sie an Behörden und Firmen, die danach trachten, ihren Mitarbeitern mit Hierarchien und engen Vorschriften das eigenständige Denken abzugewöhnen. Denken Sie nur an die Diktaturen, die im letzten Jahrhundert die ganze Welt bedroht haben!" - Behrman schnaufte erregt und rang nach Luft. Seine Hände waren zu Fäusten geballt. - "Im Namen des sogenannten Wissenschaftlichen Sozialismus wurden Millionen Menschen ermordet, im Namen einer abstrusen Rassenideologie wurden Millionen Juden vergast, und bis auf den heutigen Tag gibt es auf der ganzen Welt solche Ausrottungssysteme, die ohne die Mittel, die ihnen die moderne Wissenschaft zur Verfügung stellt, gar nicht bestehen könnten."
   Er machte eine Pause. Troller und Jane starrten ihn entgeistert an.
   "Donnerwetter", sagte Jane schließlich. "Das war aber ein Rundumschlag. Sie behaupten also, Bach habe Stalin und Hitler vorbereitet?"
   "Ich gehe vielleicht manchmal ein bisschen zu weit", sagte Behrman, und es schien beinahe so, als schämte er sich dafür, dass sein Temperament so mit ihm durchgegangen war. "Und es war ja nicht Bach allein, es waren Descartes, Newton, Bacon - in der Malerei war es Poussin - es waren eigentlich alle führenden Köpfe dieser Zeit. Es war, wie Ihr Philosoph Hegel es nannte, der Weltgeist, der auf einmal eine andere Melodie spielte. Wobei wir nicht vergessen dürfen, dass es Jahrhunderte dauerte, bis alle sich an die neue musikalische Skala gewöhnten. Ein normaler Renaissance-Mensch hätte sie wohl kaum ertragen."
   "Also noch einmal", sagte Jane. "Bach hat mit seiner Musik die Welt verändert. Richtig?"
   Behrman nickte. "Unsere Wahrnehmung, unser Fühlen und Denken ist durch die auf ihn zurückgehende Harmonielehre geprägt. Er hat nicht nur die Tonabstände auf dem Klavier verändert, sondern auch unsere Gehirne. Sein Irrtum war, dass er nur an die musica instrumentalis dachte und nicht erkannte, dass es hier auch um die musica mundana ging, um die Melodie des Lebens. Bach konnte allerdings nicht wissen, wie fatal sein Eingriff sein würde. Erst mit meiner Weltresonanztheorie kann ich zeigen, dass sich die Welt aus Klängen aufbaut und dass eine Veränderung der Tonskalen zugleich die Welt verändert."
   "Genau das ist mir noch nicht klar", sagte Troller. "Wieso hat Bach, indem er die musica instrumentalis verändert hat, auch die musica mundana verändert? Ich meine, was in unseren Köpfen passiert, ist doch etwas anderes als das, was in der Welt passiert. Oder nicht?"
   "Wenn es sich nur um einen einzelnen Kopf handelte", sagte Behrman, "dann hätten Sie recht. Aber Bach hat die Köpfe von Millionen, ja, Milliarden Menschen verändert. All diese Köpfe schwingen seitdem anders, und diese Schwingungen pflanzen sich fort bis in die Sphäre unseres Planeten. Resonanz ist kein einseitiges Phänomen."
   "Mit anderen Worten: Bach hat die Köpfe verändert, und die Köpfe haben die Welt verändert", sagte Jane.
   "Besser hätte ich es nicht ausdrücken können", sagte Behrman. "Und ich glaube, ich stehe mit meiner Theorie nicht ganz allein. Auch die Neurophysiologen messen ja bereits die Frequenzen, in denen unser Hirn tickt und sprechen von der Melodie des Geistes. Sie wissen nur noch nicht, dass der Charakter dieser Melodie davon bestimmt wird, wie wir den Tonraum und damit unseren Lebensraum ordnen."
   "Bach oder Pythagoras."
   "Oder aber eine ganz neue Harmonik", sagte Behrman und fuhr mit gedämpfter Stimme fort: "Das Interessante ist nämlich, dass ich am 11. Juli eine rätselhaft klingende Melodie aufgefangen habe, die eindeutig von der Westküste her kommt. Und am 14. Juli veränderte sich diese Melodie erneut. Sie wird immer stärker." Er hielt kurz inne und horchte. "Hören Sie diese Melodie?" Er zog einen Regler an einem mit mehreren Pegeln bestückten Gerät hoch.
   Troller und Jane sahen sich an. Es handelte sich tatsächlich um eine unbeschreiblich klingende Melodie. Troller hatte so etwas noch nie gehört. Oder doch? "Klingt interessant", sagte er, "aber irgendwie dissonant."
   Behrman nickte zustimmend, und sein Gesicht hatte einen entspannten, ja glücklichen Ausdruck. "Es ist die noch unfertige Melodie des göttlichen Geistes. Und ich bin mir sicher, dass die Tiere sie bereits vernehmen. In wenigen Tagen wird unsere Welt eine andere sein."
   "Sie sagten diese Melodie käme von einem Ort an der Westküste", sagte Jane. "Können Sie die Quelle näher lokalisieren?"
   "Noch nicht", sagte Behrman. "Vielleicht kommt sie auch aus dem Erdinneren. Vergessen Sie nicht, dass dort der San-Andreas-Graben verläuft. Für mich steht fest: Die Erde rebelliert gegen ihre fortwährende Vergewaltigung. Das würde doch einen Sinn ergeben, oder nicht?"

Chicago

"Was hat Behrman noch mal gesagt?"
   Sie saßen in der Abflughalle und warteten auf das Boarding.
   "Was soll er gesagt haben? Adams hat die Konferenz verändert. Bach hat die Welt verändert."
   "Nein, nein, am Schluss. Er hat doch am Schluss noch was gesagt."
   "Keine Ahnung. Irgendwas vom San-Andreas-Graben."
   "Genau", sagte Jane, "jetzt weiß ich es wieder: Die Natur schlägt zurück. Und jetzt schau dir das da an."
   "Kleinen Moment noch", sagte Troller. Er wollte den Aufmacher in der Chicago Tribune zu Ende lesen. Es las ihn jetzt schon zum zweiten Mal. Es war einfach zu phantastisch, um wahr zu sein. Palästinenser und Israelis hatten eine Konferenz einberufen, die die Schaffung einer gemeinsamen Wirtschaftszone und sogar eines föderativen Staates zum Ziel hatte. In einer gemeinsamen Pressemitteilung von Israelis und Palästinensern hieß es:

Beide Völker wollen diese Konferenz in dem Bewusstsein abhalten, dass sie von einem gemeinsamen Urvater abstammen und nur durch Jahrtausendealte Engstirnigkeit von politischen und religiösen Führern zu feindlichen Brüdern geworden sind. Hass und Mord müssen ein Ende haben. Machen wir den Weg frei für eine friedliche, israelisch-palästinensische Föderation!

   Troller hatte schon lange den Verdacht gehabt, er verstehe die Welt nicht mehr, aber dieses Mal wurde es zur Gewissheit. Wenn es sich nicht um eine gigantische Fehlmeldung handelte, dann war das hier eine wahre Sensation, ähnlich dem Schuldenerlass der Industrienationen für die Länder der Dritten Welt. Die Konfliktparteien schienen selber am meisten überrascht von dieser plötzlichen Entwicklung. Sollte in ihrer Region tatsächlich die Vernunft eingekehrt sein?

© Jens Johler & Olaf-Axel Burow
Mit freundlicher Genehmigung der Autoren
Auszug aus:  Jens Johler & Olaf-Axel Burow, Gottes Gehirn (Europa, 2001)

Anzeige

Anzeige

Anzeige

Anzeige

Anzeige

Anzeige

Anzeige

Anzeige

Anzeige