Die Brut des Teufels: Konga, Godzilla, King Kong

Mekagojira no Gyakushu • J 1975

Handlung

Wieder einmal erscheinen Aliens auf der Bildfläche, um die Welt zu erobern. Zu diesem Zweck restaurieren sie den auf dem Grunde des Meeres liegenden Mechagodzilla. Zupaß kommt ihnen auch noch der verbitterte Wissenschaftler Dr. Mafune, der flugs den Unterwasserdrachen Titanosaurus aktiviert. Mafunes Tochter ist durch eine Unachtsamkeit ihres Vaters gestorben, woraufhin die Außerirdischen einen Cyborg aus ihr gemacht haben. Mit der Macht ihrer Gedanken kontrolliert sie die Monstren und läßt sie auf Japan los. Das kann sich Godzilla natürlich nicht bieten lassen. Er schreitet zur Tat und haut sich im Häusermeer von Tokio mächtig mit seinen Gegnern. Als dann der weibliche Cyborg endgültig sein (künstliches) Leben aushaucht, sind Mechagodzilla und Titanosaurus führungslos. Godzilla reißt seinem Gegenpart den Kopf ab und verscheucht den Wassersaurier ins kühle Naß.

Kritik

Den Abschluß des ersten Godzilla-Zyklus der Toho durfte noch einmal der Erfolgsregisseur Inoshiro Honda in den Kasten bringen, denn Die Brut des Teufels: Konga, Godzilla, King Kong (Mekagojira no Gyakushu • J 1975) bedeutete gleichzeitig den zwanzigsten Geburtstag von Godzilla. Dieser letzte Streifen der Serie erweist sich als recht ambivalent. Das Drehbuch von Yukiko Takayama ist von seiner Grundkonzeption her ziemlich einfallslos und beschränkt sich im wesentlichen darauf, eine Sequel zu King Kong gegen Godzilla (Gojira tai Mekagojira • J 1974) aufzubauen, wenn man einmal die neue Idee vom künstlichen Menschen außer acht läßt. (Übrigens enden beide Filme damit, daß Godzilla seinen Konkurrenten regelrecht köpft.) Dafür blitzt an vielen Stellen noch einmal das Können Hondas auf. Er bringt es insbesondere fertig, in der Person Dr. Mafunes und der Beziehung zwischen Cyborg und Helden endlich einmal eine einfühlsam inszenierte Geschichte zu erzählen, die nicht nur zur Nebenhandlung verkommt. Der vom Trickexperten Teruyoshi Nakano konzipierte Saurier wirkt eindrucksvoll, genauso wie diverse exzellent in die Tat umgesetzte Schlachten in Modellstädten. Optisch ist die ganze Sache mehr als gelungen und läßt wehmütige Erinnerungen an die sechziger Jahre aufkommen, als jeder Kaiju-Eiga-Film knackige Monsterkämpfe zeigte. Auch Godzillas Kostüm wurde Honda zu Ehren noch einmal neu konzipiert; speziell der flache Kopf und die engen Augenschlitze weisen auf seine ruhmreiche Vergangenheit hin. Außerdem hat man weitgehend auf die üblichen Humoresken verzichtet. Trotzdem ist das Werk einhellig von den Filmkritikern verrissen worden, die den Streifen als »minderwertig« und »einen aus diversen japanischen Monsterfilmen zusammengeschnippelten Eintopf« bezeichneten. An dieser Stelle sei für Hondas letztes Werk eine Lanze gebrochen. Das teilweise schwache Drehbuch und die Tatsache, daß einige Szenen aus King Kong gegen Godzilla (Gojira tai Mekagojira • J 1974) und Frankenstein und die Monster aus dem All (Kaiju Soshingeki • J 1968) verwendet werden, trüben lediglich den guten Gesamteindruck, ohne ihn aber beseitigen zu können. Mechagodzilla stiehlt wiederum allen die Show, aber handlungsmäßig weist der Streifen große Schwächen auf.

• Thomas Deist